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"Me tocó a tientas": la cantante dice en la Ópera Domingo le agarró el pecho.

Viborianus Recopilación de notas. Jueves 05 septiembre 2019.

"Me tocó a tientas": la cantante dice en la Ópera Domingo le agarró el pecho. PLACIDODOMINGO2019

La brillante producción fue un punto culminante de la temporada 1999-2000 de la Ópera de Washington: "Le Cid" de Jules Massenet, sobre un legendario conquistador español, protagonizada por un tenor legendario por derecho propio: Plácido Domingo, entonces director artístico de la compañía.

La ópera, que también se filmó para su transmisión en la televisión pública, fue sin duda un salto de carrera para una cantante de 28 años llamada Ángela Turner Wilson, quien había sido elegida como la segunda protagonista femenina y fue elegida para recibir elogios en las críticas. "Sabía que este era el comienzo de grandes cosas para mí", dice ahora.

Pero una noche antes de una actuación, dijo, ella y Domingo se estaban maquillando juntos cuando él se levantó de su silla, se paró detrás de ella y le puso las manos sobre los hombros. Mientras lo miraba en el espejo, él deslizó sus manos por debajo de los tirantes de su sujetador, dijo, luego metió la mano en su bata y agarró su pecho desnudo.

"Duele", le dijo a The Associated Press. “No fue gentil. Me tocó a firme”. Dijo que Domingo se dio la vuelta y se alejó, dejándola atónita y humillada.

Wilson, que ahora tiene 48 años y es profesora de voz en la universidad, en el área de Dallas, fue una de las 11 mujeres que se presentó después de una historia de AP del 13 de agosto en la que numerosas mujeres acusaron a la superestrella casado, de origen español, de acoso sexual o sexual inapropiado. Comportamiento acusado y de dañar a veces sus carreras si lo rechazaban.

En las semanas posteriores a la publicación de esa historia, las mujeres han compartido nuevas historias sobre encuentros con Domingo, actualmente director general de la Ópera de Los Ángeles, que dijeron que incluían conmovedores solicitudes no deseadas, persistentes reuniones privadas, llamadas telefónicas nocturnas e intentos repentinos de besarlas en los labios.

Varios empleados adicionales detrás del escenario describieron para AP cómo se esforzaron por proteger a las mujeres jóvenes de la estrella mientras los administradores miraban hacia otro lado.

En conjunto, sus historias refuerzan la imagen de una industria en la que el comportamiento de Domingo era un secreto a voces y se dejaba que las mujeres jóvenes se las arreglaran por sí mismas en el lugar de trabajo.

La portavoz de Domingo emitió un comunicado cuestionando las acusaciones, pero no dio detalles.

La campaña en curso de la AP para denigrar a Plácido Domingo no solo es inexacta sino poco ética. Estos nuevos reclamos están plagados de inconsistencias y, como en la primera historia, en muchos sentidos, simplemente incorrectos ", dijo la portavoz Nancy Seltzer. "Debido a una investigación en curso, no haremos comentarios sobre detalles, pero discutimos enérgicamente la imagen engañosa que la AP está tratando de pintar del Sr. Domingo".

Wilson dijo que fue alentada a presentarse después de la reacción de Domingo, de 78 años, a la historia inicial de AP, en la que dijo que creía que sus acciones "siempre fueron bienvenidas y consensuadas" y agregó que "las reglas y estándares por los cuales estamos - y debe ser medido contra el día de hoy son muy diferentes de lo que eran en el pasado ".

Wilson rechaza la idea de que tal comportamiento haya sido aceptable.

“¿Qué mujer querría alguna vez que les agarrara el pecho? Y dolió”, dijo ella. "Luego tuve que subir al escenario y actuar como si estuviera enamorado de él".

Melinda McLain, quien fue la coordinadora de producción en LA Opera para su temporada inaugural en 1986-87 y también trabajó en la Gran Ópera de Houston con Domingo, le dijo a AP que se aseguró de no poner a Domingo solo en salas de ensayo con jóvenes cantantes. Incluso sí lo solicitó específicamente, y también trató de suministrarle vestidores masculinos.

"Creamos estos elaborados esquemas para mantenerlo alejado de cantantes particulares", dijo McLain. "Nunca habría enviado a ninguna mujer de ningún tipo a su camerino".

McLain dijo que otra estrategia era invitar a la esposa de Domingo, Marta, a asistir a fiestas de la compañía "porque si Marta estaba cerca, él se porta bien".

Varias personas que han trabajado en el departamento de vestuario de LA Ópera, donde Domingo ha servido en varias capacidades desde la década de 1980, dijeron que su comportamiento entre bastidores era de conocimiento común y que la gerencia lo había sabido durante años. Una empleada dijo que sus colegas trataron de evitar enviar mujeres a Fittings con Domingo en la temporada 2016-2017.

"Mi jefe directo me dijo que evitaban enviar a cualquier tipo de joven atractiva a encajar con él por su comportamiento", dijo una empleada que solicitó el anonimato porque todavía está en la industria de la ópera y teme las repercusiones. Dijo que Domingo era conocido por "acercarse demasiado, abrazarse, besarse, tocarse y ser físicamente cariñoso".

Otra empleada de disfraces describió por poco evitando un beso húmedo en los labios de Domingo al girar la cabeza en el último minuto para que aterrizara a un lado de su boca. Ella dijo que lo reportó a un supervisor que le dijo que evitara estar a solas con Domingo.

Los expertos señalan que la necesidad de que las mujeres presenten sus propias estrategias de evitación solo para realizar su trabajo es un ejemplo clásico de un entorno laboral sexualmente hostil, un componente legal clave del acoso sexual.

LA Opera ha contratado a un abogado externo para investigar las acusaciones en la historia inicial de AP.

Wilson fue el único acusador nuevo que habló con la AP en el registro. Los otros pidieron el anonimato porque todavía trabajan en la industria y dijeron que temían las recriminaciones en un mundo dominado por Domingo y otros hombres poderosos.

Una soprano establecida dijo que temía no solo por ella sino por su esposo, que también trabaja en la ópera. Otros hablaron de querer proteger una forma de arte que está luchando por seguir siendo relevante en los EE. UU. Y algunos dijeron que el apoyo vocal a Domingo en Europa, y el escepticismo de las acusaciones de las mujeres, las ha hecho más temerosas de presentarse públicamente.

Las actividades a veces descaradas de Domingo entre bastidores fueron un tema abierto de discusión, según varios cantantes y otros en la industria.

Una ex empleada de LA Opera dijo que Domingo una vez la apoyó contra una pared, le agarró la mano y le susurró al oído mientras su jefe masculino la miraba incómodo. Alguien debería haberle dicho a Domingo que era inapropiado, dijo, "pero no debería ser la chica en el pasillo con un audífono tratando de hacer su trabajo".

El empleado dijo que el personal del vestuario bromeó acerca de rociar a las cantantes "con spray de tenor, como repelente de insectos, para mantener los tenores fuera de ti".

Algunas de las mujeres le dijeron a AP que las estrategias de para evitarlo incluían preguntarle a Domingo acerca de sus nietos para distraerlo y reírse torpemente y fingir que no entendían cuando les pidió sus números de teléfono o sugirió que se encontraran en algún lugar.

El barítono Robert Gardner dijo que estaba sorprendido de que el comportamiento de la estrella no se hubiera hecho público antes "dada su reputación dentro de la industria".

Gardner contactó a la AP para decirle que él presenció el comportamiento de Domingo con la mezzosoprano Patricia Wulf, quien anteriormente era el único acusador dispuesto a ser identificado por su nombre. Wulf trabajó con Domingo y Gardner en 1998 en la Ópera de Washington, donde la leyenda también se desempeñó como director general, y el barítono confirmó que la estrella la proponía persistentemente.

"Lo vi posicionarse y maniobrar alrededor de las salas de ensayo y en el pasillo para acercarse a ella, y claramente lo estaba evitando", dijo Gardner.

Wulf le dijo a la AP que Domingo la confrontaba, noche tras noche, cuando actuaran juntos con la misma pregunta susurrada, muy cerca de su rostro: "Patricia, ¿tienes que ir a casa esta noche?"

Aunque trató enérgicamente de evitarlo, dijo que su búsqueda aparentemente no tenía límites y que temía abandonar su camerino si él estaba en el pasillo. Aunque Domingo no la tocó físicamente, ella dijo que no había dudas de sus intenciones.

Tanto Wulf como Ángela Turner Wilson dijeron que no informaron del comportamiento de la estrella a la gerencia, temiendo que no se les creyera y que fueran ellos los penalizados.

Wilson le dijo a AP que estaba al tanto de la reputación de Domingo, en su tercera temporada en la Ópera de Washington, pero quería creer que su interés era profesional, cuando comenzó a identificarla en el otoño de 1999. Ella dijo que se sentaría junto a ella durante los descansos de ensayo para "Le Cid" y hablaba con ella, diciéndole "Te adoro, Angela". Pero pronto se hizo evidente que su interés no estaba completamente en su canto, dijo.

Hubo invitaciones frecuentes, dijo Wilson, para ir a su departamento a ver un video de un papel que quería que ella cantara. Para ir a cenar. Sólo los dos de ellos.

"Yo diría 'No, maestro'. Lo dije mucho. “Sentí que si le pusiera 'maestro', aún sería respetuoso”, dijo.

Me quedé con el no - 'No, no te encontraré. No, no iré contigo a tu departamento. No, no, no”.

Poco después de que comenzaran las presentaciones el 30 de octubre, ella dijo que él vino a su camerino y entró sin tocar, diciendo que quería desearle un buen espectáculo. Luego, dijo, agregó: “Necesito un beso. Es un papel exigente. Necesito un beso para la fuerza”.

Wilson dijo que ella se negó, recordándole nuevamente que estaba casada, pero él continuó insistiendo.

"Recuerdo haber pensado 'Tengo que llegar a la puerta'", dijo. "Empecé a abrir la puerta y él cerró la puerta con el pie y la mano y mantuvo la mano sobre la puerta y dijo: 'Necesito ese beso'. Y él no me dejó salir”.

Le dije: 'Te haré un trato. Puedes besar mi mejilla 'Entonces él me besó en la mejilla. Y luego se fue. Y me asustó mucho. Regresé a mi tocador y estaba temblando. Recuerdo haber pensado: 'Ahora estoy en problemas. ¿Cómo voy a manejarlo ahora?

Durante el resto de la carrera, ella dijo: “Cerraría la puerta de mi camerino. Mi tocador me diría si estaba afuera. Ella me diría si él estaba en el pasillo y si era seguro”.

Más tarde, en la presentación de noviembre del programa, Wilson dijo que estaba programada para maquillarse junto a Domingo, lo cual “pensé que era extraño. …Por lo general, las grandes estrellas, especialmente las cabezas de cartel, se maquillan en su camerino”. Pero ella dijo que la tranquilizó el hecho de que la persona de maquillaje también estaba presente y la puerta de la habitación estaba abierta.

Ella dijo que cuando Domingo colocó sus manos sobre sus hombros, simplemente parecía amistoso.

"No pensé que estaba en peligro", dijo. “Estábamos teniendo una conversación amistosa. …“Simplemente salió de la nada. No era como si me estuviera felicitando o seduciéndome o algo así, donde pensaría que necesito estar en guardia".

Ella dijo que después de que él la agarró por el pecho, ella gritó de dolor y le preguntó a la persona encargada del maquillaje: "¿Lo viste?" Al ser contactado por la AP, el maquillador dijo que no recordaba el incidente y que no quería comentar más en la grabadora.

Ella dijo que llamó a su esposo y a sus padres esa noche, y también la noche en que él trató de besarla, y los tres confirmaron a la AP que estaba molesta y llorando cuando les contó lo que sucedió.

Wilson le proporcionó a la AP copias de un diario que ella tenía en el momento en que los ensayos de "Le Cid" comenzaron el 4 de octubre de 1999. En una entrada un mes después, escribió que Domingo "me ha dicho varias veces lo feliz que estaba con mi canto", pero también" él me golpea todo el tiempo". Ella agregó: "Por favor, Dios, no dejes que empeore".

La próxima temporada, dijo que tenía tres papeles, pero que Domingo apenas habló con ella no la reconoció.

Aunque ganó el prestigioso premio Artista del Año de la compañía esa temporada, en 2000, dijo que Washington Opera nunca más la contrató, lo que atribuye a sus interacciones con Domingo.

"Cualquiera que se convierta en el 'cantante del año' en esa compañía o en cualquier compañía lo ve como un boleto para una relación con esa compañía", dijo. “Está diciendo que has hecho un buen trabajo y que mereces volver. No suele ser una despedida”.

Su carrera duró otra década antes de cambiar principalmente a la enseñanza. Ella cantó tres temporadas en la Ópera de Nueva York y en otros lugares de todo el país, incluidas la Ópera de Dallas y la Ópera lírica de Boston. También actuó en una cena de estado, en la Casa Blanca, durante la administración Clinton y en la inauguración de la biblioteca presidencial de George W. Bush.

Varias de las mujeres que criticaron el comportamiento de Domingo también expresaron una admiración persistente por la estrella, llamándolo carismático y generoso, con una habilidad especial para recordar el nombre de todos y alguien que ha hecho contribuciones indelebles a la industria.

Wilson dijo que se da cuenta de que es difícil para muchos entre sus legiones de admiradores aceptar las historias de sus acciones sexualmente agresivas.

"Sería difícil como fanático justificar o racionalizar cómo alguien tan encantador y generoso en muchos sentidos podría ser esta persona", dijo.

Durante años, Wilson dijo que permaneció en silencio sobre sus experiencias con Domingo "porque sentí que nadie más diría nada". Pero cuando leyó la historia inicial de AP, dijo que se dio cuenta de que se podía hacer algo.

"Sé que, si pierdo esta oportunidad y sigo adelante en silencio, me sentiré 20 veces peor", dijo. “Es una gran carga llevar tu vida. Y cada vez que sale otra historia de #MeToo, entro en un lugar oscuro y estoy cansado de eso".

Ella dijo que también se presentó por el bien de las jóvenes que ahora enseña como presidenta de un departamento de voz de la universidad.

"La música, el arte, es tan maravillosa", dijo, "y me gustaría que el negocio al menos pudiera tener la integridad de darles una oportunidad justa a estas jóvenes".

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Póngase en contacto con la escritora de Associated Press, Jocelyn Gecker, a través de Twitter: https://twitter.com/jgecker

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